种方
是设计
种特殊的
境，能使目标
物陷入某种窘迫可怜的境
，突显其猥琐可悲的面。这种方周星池就经常用，并用常常和无厘
手段结
在起。比如个很开心的吹
糕
的蜡烛，结果糕
面装个
簧来，整个糕拍在他脸；又比如像《功
》
胖子和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞去，刀刃
在阿星身等等……无论戏剧还是电影，各类型剧种之
难的是喜剧，难维导难演。易青道：“所以你
定要
我找文
系擅长写笑料的，至少找
个。另外这部戏的基础故事我已经有数了，我觉得这面喜剧的
素还是很
富。”然后，易青就把手机关了，
门紧闭，从现在开始到明
早，他要闭关写剧本了。谁也不见，谁的电话也不接。易青给她夹卫筷子
，道：“没有难度的事我也不会叫你去
的，小姐。总之现在吃，将来事成了就请你吃鱼翅。”……
“悲剧吧！”杨娴
随口道：“易青擅长煽。”易青同
的看着他。真不知道这位饭桶兄在食物资源匮乏的
本是怎幺
过来，他个吃顿够
个本吃的。易青道：“我想过了，老爷子拿钱投资，总不能拍艺术片赔本，所以我们还是要拍赚钱的商业片。至于什幺样的商业片呢，我想功片、古装片、警匪片这些类型都要场面戏。百万怎幺也不够；所以只能拍都市剧。都市剧无非是悲剧、喜剧、正剧。普通的正剧要票
比较难，那要赚钱只能是煽的悲剧或者喜剧。”创作
来说，专业不专业，写的好不好，其实功都不在
笔之后，而在于那个思索的过程。很多从表面看以为电影是由故事节、桥段、对
构成的，往往用种堆砌拼凑的方，把某个创意点和桥段用故事节串接起来。这种辛辣的讽刺现实往往能令观众会心的
笑，产
较久的幽默较果，但是又会启
深思感悟。当然，这样的桥段个商业电影不能太多，不然就成思想
艺术片了，观众会闷的。罗纲是这
面平时不
说话的个。从开始说事他就埋在吃半斤盘的羊
片他已经吃到
盘了，这时候才腾嘴来问了句：“咱们到底拍什幺片？”这类的创作方
是从外在向
在思考，因为凡事看表面肤浅的
总是
易的。而专业的创作方则是从在思考开始，从涵往外展，后得罗纲喝了口冰啤酒，
了油嘴，道：“你说的这好那好，到底什幺时候拿剧本小样来给我们看看。”孙茹
了他
道：“这可是得罪！谁知道写成什幺样叫
彩，彩到什幺长度你肯点？”事实
，现
电影理论对于各种类型片和剧种的研究都取得相当的成绩，只有喜剧，基本还是空——这当然是跟其他剧种相比。孙茹笑道：“你还真会给自己增加难度。”
家都知道喜剧是各种剧难写、难拍的。个要
点故深奥的其实比较易，但是真要弄点，既不庸俗，又能让伙由衷的笑来，这个就非常不易。有的喜剧片，是惟恐别不笑，使劲胳肢着家挠痒痒勉强笑。那种感觉就像言剧不知道怎幺感观众，就让演员从哭到尾的道理样。易青跟
家吃过午饭，
了他们几句，也没让孙茹送，自己打了辆车回到住
。他先给依依打了个电话，两腻歪了几句。这种方
是利用了狭隘的面，因为世多喜欢看别比自己差比自己惨，越是卑微的小物陷入窘境，越能使们对比之觉得自己真是
贵幸福，所以产愉悦的绪。孙茹想了
道：“那酬劳方面呢？”般创作认为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产喜剧效果——在已有的有限有研究，方无非两种。“明
。”易青说。易青道：“我们
院的文系卖个短篇剧本差不多是千到
千，我们这个戏只要他们写分之。也给他们千。照了给。但是开始就只给千定金，告诉他们写不彩不收货。不给剩的钱。这
事就请咱们孙小姐去
吧！你不是跟文系的帅哥们很
吗？”易青道：“要我写，当然悲剧比较好写，要写点感
是很易的。但是奥运会刚完，过年的，哭哭啼啼的多扫兴啊！所以，基本没什幺好选择的，我们只能拍喜剧。”由几个
分工作，但是常常因为意见不统而使些剧本
产，或者斤时糜久，影响进度。易青的这种，实际是把置剧本的权利回到导演或
编的手，等于给创作者加了个参谋，应该还是值得尝试的。早期的
港电影和部分
产电影就是用这种方编写剧本的。结果来的
制滥造，惨不忍睹。另
种方则深点。是通过某种对现实社会的现象放或反
，对现实的不理进行讽刺。例如在张谋的《秋
打官司》有个节：秋问个律师：“你是
啥的咧？”律师说：“你给我钱，我你打官司，院就能给你个说。”秋就恍然悟：“那你就是在这收钱，收了钱就给家个说？”